Obwohl The Kinks nicht so mutig wie die Beatles oder so populär wie die Rolling Stones oder The Who waren, waren sie eine der einflussreichsten Bands der britischen Invasion.
Wie die meisten Bands ihrer Zeit begannen die Kinks als R&B- und Blues-Band. Innerhalb von vier Jahren wurde die Band zur beständigsten englischen Band aller ihrer Zeitgenossen.
Geschichte Ter Raben
Während ihrer langen und abwechslungsreichen Karriere waren die Herzstücke von The Kinks Ray (geboren am 21. Juni 1944) und Dave Davies (geboren am 3. Februar 1947), die in Muswell Hill, London, geboren und aufgewachsen sind. Als Teenager begannen die Brüder, Skiffle und Rock and Roll zu spielen.
Sie stellten bald Rays Klassenkameraden Peter Quaife ein, um mit ihnen zu spielen. Wie die Davis-Brüder spielte Quaife Gitarre, wechselte aber später zum Bass.
Im Sommer 1963 hatte die Band beschlossen, sich The Ravens zu nennen, und einen neuen Schlagzeuger, Mickey Willet, engagiert.
Schließlich landete ihr Demoband in den Händen von Shel Talmi, einem amerikanischen Plattenproduzenten, der einen Vertrag mit Pye Records hatte. Talmy half der Band 1964, einen Vertrag mit Pye abzuschließen.
Bevor sie beim Label unterschrieben, ersetzten die Ravens Willet durch Schlagzeuger Mick Ivory.
Die ersten Arbeiten Knicke
Die Ravens nahmen ihre Debütsingle, ein Cover von Little Richards „Long Tall Sally“, im Januar 1964 auf.
Vor der Veröffentlichung der Single änderte die Gruppe ihren Namen in The Kinks.
„Long Tall Sally“ wurde im Februar 1964 veröffentlicht und schaffte es nicht in die Charts, ebenso wie ihre zweite Single „You Still Want Me“.
Die dritte Single der Gruppe „You Really Got Me“ war viel erfolgreicher und dynamischer und erreichte die Top 1964. "All Day and All of the Night", die vierte Single der Band, wurde Ende XNUMX veröffentlicht und stieg auf Platz zwei und erreichte Platz sieben in Amerika.
Während dieser Zeit veröffentlichte die Band auch zwei Alben in voller Länge und mehrere EPs.
US-Aufführungsverbot
Die Band nahm nicht nur in einem halsbrecherischen Tempo auf, sie tourte auch ständig, was für viel Spannung innerhalb der Band sorgte.
Am Ende ihrer Amerikatournee 1965 im Sommer verbot die US-Regierung der Band aus unbekannten Gründen die Rückkehr in die Vereinigten Staaten.
Vier Jahre lang durften The Kinks nicht in die USA einreisen. Damit war der Band nicht nur der Zugang zum größten Musikmarkt der Welt verwehrt, sondern auch von einigen gesellschaftlichen und musikalischen Veränderungen der späten 60er Jahre abgeschnitten.
Infolgedessen wurde das Songwriting von Ray Davies introspektiver und nostalgischer und stützte sich mehr auf deutlich englische musikalische Einflüsse wie Music Hall, Country und English Folk als auf den Rest seiner britischen Zeitgenossen. Das nächste Album von The Kinks,
"The Kink Kontroversy" zeigte Davis' Songwriting-Fortschritt.
«Sonniger Nachmittag" и "Waterloo-Sonnenuntergang"
Die Single „Sunny Afternoon“ war eine der lustigsten satirischen Darbietungen von Davis, und das Lied wurde der größte Hit des Sommers 1966 in Großbritannien und erreichte Platz eins.
"Sunny Afternoon" war ein Teaser für den großen Sprung der Band, Face to Face, der eine Vielzahl von Musikstilen enthielt.
Im Mai 1967 kehrten sie mit "Waterloo Sunset" auf die Bühne zurück, einer Ballade, die im Frühjahr 1967 in Großbritannien auf Platz XNUMX landete.
Rückgang der Popularität
Im Herbst 1967 veröffentlicht, zeigte Something Else von Kinks die Fortschritte der Band seit Face to Face.
Trotz ihres musikalischen Wachstums ist die Chartplatzierung ihrer Singles erheblich zurückgegangen.
Nach der glanzlosen Veröffentlichung von „Something Else by Kinks“ veröffentlichte die Band eine neue Single, „Autumn Almanac“, die zu einem der größten Hits in Großbritannien wurde.
„Wonderboy“ wurde im Frühjahr 1968 veröffentlicht und war die erste Single der Band, die seit „You Really Got Me“ nicht in die Top Ten kam.
Irgendwie korrigierten die Musiker die Situation mit der Veröffentlichung von „Days“, aber der kommerzielle Niedergang der Gruppe war aufgrund des mangelnden Erfolgs ihres nächsten Albums offensichtlich.
The Village Green Preservation Society wurde im Herbst 1968 veröffentlicht und war der Höhepunkt von Ray Davies' nostalgischen Tendenzen. Obwohl das Album keinen Erfolg hatte, wurde es von Kritikern, insbesondere in den USA, gut aufgenommen.
Abgang von Peter Kвaife
Peter Kweife wurde der Misserfolge der Band bald überdrüssig und verließ die Band Ende des Jahres. Er wurde durch John Dalton ersetzt.
Anfang 1969 wurde das amerikanische Verbot der Kinks aufgehoben, sodass die Band zum ersten Mal seit vier Jahren wieder durch die USA tourte.
Vor Beginn der Tour veröffentlichten die Kinks das Album „Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire)“. Wie seine beiden Vorgänger enthielt das Album deutlich britische lyrische und musikalische Themen.
Während die Musiker an einer Fortsetzung des Albums arbeiteten, beschlossen sie, ihre Besetzung um den Keyboarder John Gosling zu erweitern.
Goslings erster Auftritt auf einer Kinks-Aufnahme war auf dem Song „Lola“. Mit einem stärkeren Rock-Fundament als ihre letzten Singles erreichte „Lola“ die Top Ten in Großbritannien und den USA und wurde im Herbst 1970 veröffentlicht.
„Lola gegen den Powerman und Moneygoround, Pt. 1" war ihre erfolgreichste Platte seit Mitte der 60er Jahre in den USA und Großbritannien.
Vertrag mit RCA
Ihr Vertrag mit Pye/Reprise lief Anfang 1971 aus, was den Kinks die Möglichkeit gab, sich einen neuen Plattenvertrag zu sichern.
Bis Ende 1971 hatten die Kinks einen Vertrag über fünf Alben mit RCA Records abgeschlossen, der ihnen einen Vorschuss in Höhe von einer Million Dollar einbrachte.
Ende 1971 veröffentlicht, markierte Muswell Hillbillies, das erste RCA-Album der Band, eine Rückkehr zur Nostalgie für den Kinks-Sound der späten 60er Jahre, nur mit mehr Country- und Varieté-Einflüssen.
Das Album war nicht der kommerzielle Bestseller, auf den RCA gehofft hatte.
Einige Monate nach der Veröffentlichung von „Muswell Hillbillies“ veröffentlichten Reprise eine aus zwei Alben bestehende Zusammenstellung namens „The Kink Kronikles“, die ihr RCA-Debütalbum übertraf.
Everybody's in Showbiz (1973), ein Set mit zwei LPs, bestehend aus einem Album mit Studiotracks und einem anderen mit Live-Auftritten, war in Großbritannien eine Enttäuschung, obwohl das Album in den USA erfolgreicher war.
Arbeit an Rockopern
1973 schrieb Ray Davis eine abendfüllende Rockoper mit dem Titel Preservation.
Als Ende 1973 schließlich der erste Teil der Oper erschien, wurde er heftig kritisiert und vom Publikum kühl aufgenommen.
Akt 2 erschien im Sommer 1974. Die Fortsetzung wurde noch schlechter behandelt als ihr Vorgänger.
Davis startete ein weiteres Musical, Starmaker, für die BBC. Das Projekt wurde schließlich zu einer Seifenoper, die im Frühjahr 1975 veröffentlicht wurde.
Trotz schlechter Kritiken war die Seifenoper kommerziell erfolgreicher als ihr Vorgänger.
1976 nahmen die Kinks die dritte Rockoper von Davis, Schoolboys in Disgrace, auf, die viel stärker klang als alle ihre RCA-Alben.
Zusammenarbeit mit Arista Records
1976 verließen die Kinks RCA und unterschrieben bei Arista Records. Bei Arista Records verwandelten sie sich in eine Hardrock-Band.
Bassist John Dalton verließ die Band gegen Ende ihres Debütalbums auf Arista. Er wurde durch Andy Pyle ersetzt.
Sleepwalker, das erste Kinks-Album für Arista, war ein großer Hit in den USA.
Als die Band die Aufnahme dieses Werks beendete, verließ Pyle die Band und wurde durch den zurückkehrenden Dalton ersetzt.
Misfits, das zweite Album der Band auf Arista, war auch in den USA erfolgreich. Nach der UK-Tour verließ Dalton die Band zusammen mit dem Keyboarder John Gosling wieder.
Bassist Jim Rodford und Keyboarder Gordon Edwards besetzten diese Stellen.
Bald spielte die Band auf den größten Bühnen der Vereinigten Staaten. Obwohl Punkrocker wie Jam und The Pretenders Ende der 70er Jahre über die Kinks coverten, wurde die Band kommerziell immer erfolgreicher.
Der Erfolg gipfelte in dem Heavy-Rock-Album Low Budget (1979), das zum erfolgreichsten in Amerika wurde und auf Platz 11 der Charts gipfelte.
Ihr nächstes Album, Give the People What They Want, wurde Ende 1981 veröffentlicht. Das Werk erreichte Platz 15 und wurde zur goldenen Schallplatte der Band.
Die meiste Zeit des Jahres 1982 tourte die Band.
Im Frühjahr 1983 wurde „Come Dancing“ zum größten amerikanischen Hit der Band seit „Tired of Waiting for You“, dank des Videos, das wiederholt auf MTV gezeigt wurde.
In den USA erreichte der Song Platz sechs, in Großbritannien erreichte er Platz 12. „State of Confusion“ folgte mit „Come Dancing“ und es war ein weiterer durchschlagender Erfolg.
Bis Ende 1983 arbeitete Ray Davis an dem Filmprojekt Waterloo Return, diese Arbeit verursachte erhebliche Spannungen zwischen ihm und seinem Bruder.
Anstatt sich aufzulösen, änderten die Kinks einfach ihre Besetzung, mussten dafür aber große Opfer bringen: Mick Ivory, der Schlagzeuger der Band, der 20 Jahre bei ihnen spielte, wurde gefeuert und durch Bob Henrit ersetzt.
Als Ray die Postproduktion von Return to Waterloo beendete, schrieb er das nächste Kinks-Album, Word of Mouth, das Ende 1984 veröffentlicht wurde.
Das Album ähnelte im Klang einigen der letzten Kinks-Platten, aber das Werk war eine kommerzielle Enttäuschung.
Damit begann für den Konzern eine Zeit des Niedergangs. In Zukunft werden sie nie wieder eine Top-40-Platte veröffentlichen.
Rock'n'Roll-Ruhmeshalle
Word of Mouth war das letzte Album, das sie für Arista aufgenommen haben. Anfang 1986 unterschrieb die Band bei MCA Records in den USA.
Think Visual, ihr erstes Album für das neue Label, wurde Ende 1986 veröffentlicht. Es war ein einfacher und schneller Erfolg, aber es gab keine Singles auf der Platte.
Im folgenden Jahr veröffentlichten The Kinks ein weiteres Live-Album namens „The Road“, das zwar nicht lange anhielt, aber dennoch in die Charts einstieg.
Zwei Jahre später veröffentlichten die Kinks ihr letztes Studioalbum für MCA, UK Jive. 1989 verließ Keyboarder Ian Gibbons die Band.
Die Kinks wurden 1990 in die Rock and Roll Hall of Fame aufgenommen, aber das trug wenig dazu bei, ihre Karriere wiederzubeleben.
1991 erschien eine Auswahl ihrer MCA-Aufnahmen, „Lost & Found“ (1986-1989), was das Auslaufen ihres Vertrages mit dem Label signalisierte.
Im selben Jahr unterschrieb die Band bei Columbia Records und veröffentlichte eine EP mit dem Titel "Did Ya", die nicht gechartert werden konnte.
Ihr erstes Album in voller Länge für Columbia, Phobia, wurde 1993 mit guten Kritiken, aber schlechten Verkaufszahlen veröffentlicht. Zu diesem Zeitpunkt waren nur noch Ray und Dave Davis von der ursprünglichen Besetzung in der Gruppe.
1994 verließ die Gruppe und die Gruppe verließ Columbia.
Trotz des mangelnden kommerziellen Erfolgs begann die Bekanntheit der Gruppe 1995 zu wachsen, als die Musiker zur einflussreichsten Gruppe ernannt wurden.
Danke Blur und Oasis.
Ray Davis tauchte bald wieder in populären Fernsehsendungen auf, um sein autobiografisches Werk X-Ray zu promoten.
Gerüchte über eine Wiedervereinigung der Band tauchten Anfang der 2000er Jahre auf, verebbten jedoch schnell, nachdem Dave Davis im Juni 2004 einen Schlaganfall erlitten hatte.
Dave erholte sich später vollständig und löste eine weitere Welle von Gerüchten aus, die sich jedoch nicht bewahrheiteten.
Peter Quaife, der ursprüngliche Bassist der Band, starb am 23. Juni 2010 an Nierenversagen.
